Pressestimmen

Kontrolle im Kunstlicht

Tanz-Premiere von „Nightlife 2074“ im Theater Combinale: Beklemmende Visionen  - und etwas Hoffnung

Hanno Kabel in den Lübecker Nachrichten vom 5.5.2024

Am Eingang des Theatersaals gibt es Lichtschutzbrillen für die Besucherinnen und Besucher. Es ist, so beginnt „Nightlife 2074“, der 20. März 2074. Wie jedes Jahr zu Beginn des Sommerhalbjahrs ziehen sich die Menschen zurück. Sie schlafen tags, arbeiten nachts und ersetzen die gefährliche Sonne durch „virtuelles Sonnenlicht“. Sie leben in einem nicht näher benannten „System“ und bekennen sich rituell dazu, damit „im harmonischen Einklang“ zu sein. Sie ernähren sich mit synthetischer Flüssignahrung – Backen, Kochen und Braten sind verboten.
Kontrolle und Herrschaft über den Körper, dieses Thema bildet den Hintergrund der Inszenierung, die als „satirische Tanztheater-Utopie“ angekündigt ist. Das Szenario hat Ulli Haussmann entwickelt, die Choreografie Shiao Ing Oei. Sie hat auch die Musik zusammengestellt, eine gelungene Kombination aus klassikartigen Streicherklängen und Elektronik mit Techno-Elementen. Auf offensichtliche Anspielungen verzichtet diese Musik, sie gibt dem Tanz und der Fantasie Raum.
Der Zufall wird ausgeschaltet
Auf der Bühne sind drei Tänzer (Tommaso Balbo, Kim Tassia Kreipe, Giorgia Bovo) und ein Schauspieler (Ulli Haussmann). Die drei von den Tänzern dargestellten Menschen schlafen auf Matten, die aussehen wie die Umrisse, mit denen in alten Krimis die Lage von Mordopfern markiert wird. Man kann es als ein Bild verstehen für den Schein von Individualität, wie ihn Benutzerprofile erzeugen: Das Individuum wird auf das festgelegt, was es schon ist. Der Zufall wird ausgeschaltet.
Die drei Menschen wachen auf, strecken und dehnen sich lange. Mühevoll ist es, die widerspenstigen Körper in den Arbeitsmodus zu versetzen. Den Zwang symbolisieren zum nach einer Seite offenen Sechseck geformte Kunststoff-Rohre als sperriges Tanz-Accessoire – wie eine Parodie auf die harmonische Kreisform. Die Arbeit, dargestellt durch maschinenhafte, oft synchron getanzte Bewegungen, wird nicht näher bestimmt – abgesehen von der nichtssagenden Tautologie „Leben ist Arbeit, und Arbeit ist Leben“. Die Arbeit produziert nichts außer Kennzahlen. Ihr Zweck ist die Kontrolle.
Sorgfältig begrenzte Freiheit
Statthalter des „Systems“ ist der „Regulator“, ein strenger, älterer Herr im hellen Anzug, der unablässig Sentenzen über die Arbeit, das Leben und das System von sich gibt (Ulli Haussmann). Die Menschen werden zu Kindern gemacht, durch strenge Erziehung und Überwachung im Zaum gehalten. Konflikte sind in dieser Welt nicht vorgesehen, sie werden übergossen mit Phrasen über Achtsamkeit, Wertschätzung und Harmonie.
Eine kleine Rebellion
Der Freiheitsdrang der Kind-Menschen wird kanalisiert durch eine streng bemessene „Regenerations- und Erholungsphase“, in der sie mit VR-Brillen in eine simulierte, andere Welt eintauchen dürfen. Etwas sehr platt stellt der „Regulator“ die rhetorische Frage: „Aber mal ehrlich – brauchen wir unbedingt die Wirklichkeit?“, und dann fangen die drei an zu spielen: eine mit einem Schlitten im Schnee, eine im Weltall mit den Sternen, symbolisiert durch weiße Luftballons, und einer in einer Bäckerei, mit Begeisterung Brotteig knetend. Es ist rührend und zugleich beklemmend zu sehen, wie ihre Körper das Glück dieser sorgfältig begrenzten Freiheit ausdrücken.
Aber Kinder sind eben auch empfänglich für den Reiz des Verbotenen. Die drei tun sich zusammen und besuchen einander auf ihren Inseln. Zum ersten Mal tanzen sie wirklich zusammen. Sie bewegen sich nicht mehr synchron, sondern aufeinander zu, und sie berühren einander, tragen einander. Eine kleine Rebellion nur, bevor sie ins Regiment zurückkehren. Doch immerhin ein Zeichen der Hoffnung: Die Kontrolle hat Risse.

Getanzte Satire im Theater Combinale

„Nightlife 2074“ feiert am 3. Mai Premiere – Utopie zeigt. Wie wir in 50 Jahren leben und arbeiten

Regine Ley in den LN vom 26.4.2024

Klimawandel, Hitzerekorde, Überschwemmungen, alles kein Problem. Der Mensch ist anpassungsfähig, resilient, er verfügt über das Wissen und die Technologie, elementare Probleme zu überwinden. Man muss nur fest daran glauben. Und alles ist gut. 
Wie das in einer gar nicht so fernen Zukunft aussehen kann, das bringen die Choreografin Shiao Ing Oei und Schauspieler Ulli Haussmann als Tanztheater auf die Bühne des Theaters Combinale. „Nightlife 2074“ lautet der Titel des Stücks. Die satirische Utopie feiert am Freitag, 3. Mai, Premiere – und versetzt die Zuschauer 50 Jahre in die Zukunft. 
Im Rhythmus eines regulierten Lebens 
Der Klimawandel ist Realität geworden, die Sonne brennt gnadenlos vom Himmel. Die Weltregierung hat daher beschlossen, die Nacht zum Tag zu machen. Die Menschen leben und arbeiten unter virtuellem Tageslicht bei sorgsam gesteuerten Temperaturen. 
So hat es die Weltregierung für alle vorgesehen. Ein Regulator, dargestellt vom Autor des Stückes, Ulli Haussmann, wacht über das persönliche Wohlbefinden und erinnert an die Einhaltung der Regeln im neuen System. Den drei Bewohnern eines Multifunktionsraumes fehlt es an nichts: Essen in Form von Pulvernahrung, schlafen, arbeiten, Entspannung, ein virtueller Urlaub – was braucht der Mensch mehr? 
Drei Tänzer, Giorgia Bovo, Tommaso Balbo und Kim Tassia Kreipe, setzen den Rhythmus dieses regulierten Lebens nach der Choreografie von Shiao Ing Oei in Bewegung um. Bühnenbild, Kostüme und Requisiten hat Stephanie Viola Dalski bewusst reduziert gehalten – die Endlosschleife des Konsums ist überwunden. Das System nährt sich und die Menschen im Resonanzraum einer ewigen Selbstversicherung, dass alles gut ist, wie es ist. 
„Irgendwie kriegen wir das schon hin“ 
„Wir sind alle das System in unserem Glauben, dass wir das schon irgendwie hinkriegen“, sagt Autor Ulli Haussmann zu seinem utopistischen Szenario, das er für „Nightlife 2074“ entworfen hat. Es nimmt ganz aktuell Bezug auf die gegenwärtige Bedrohung durch den Klimawandel. Im Stück hat er schon stattgefunden, das „Irgendwie“ nimmt Gestalt an – mit einer künstlichen Sonne, unbedingtem Vertrauen ins System und in die technologischen Errungenschaften. 
Multifunktionelle Arbeitsgeräte werden als Accessoires geschickt in einen Produktions-Tanz eingebaut, der alle möglichen Tätigkeiten von der Büro- bis zur Fließbandarbeit oder zu kreativem Schaffen in sich bündelt. Die Kleidung, Arbeitsjacken der Lübecker Firma Dräger, kam schon 25 Jahre zuvor, beim ersten gemeinsamen Tanzprojekt von Shiao Ing Oei und Ulli Haussmann, zum Einsatz. „Nachtschicht“ wurde 1999 im Lübecker Hafen als Open-Air-Inszenierung auf der nördlichen Wallhalbinsel aufgeführt. 
Auch wenn die Nacht in beiden Stücken titelgebend war, knüpfe „Nightlife 2074“ nicht an „Nachtschicht“ an, sagt Shiao Ing Oei. Die neue Produktion, eine Kooperation von TanzOrtNord mit dem Theater Combinale und dem Tanzforum Lübeck, sei ein Stück über die Existenz der Menschen in der Zukunft – und was das Leben auch künftig lebenswert macht. „Wir haben versucht, sie vorstellbar zu machen, und sie ins Absurde hinein entwickelt.“ 
Wohin diese Utopie führt, steht noch nicht fest. „Das Ende muss sich noch entwickeln“, sagt die Choreografin und lacht. Es entsteht dieser Tage in den Proben. Und selbst wenn es zur Katastrophe kommt – eine Überschwemmung flutet in „Nightlife 2074“ die Gewissheiten erst einmal hinweg – kann doch alles noch gut werden. Man muss nur fest genug daran glauben und einfach weitermachen. Oder?